“日后她在地下室寫下自己的故事,她發(fā)誓自己永遠(yuǎn)不再喝香檳,因?yàn)橄銠壍淖涛队肋h(yuǎn)沒(méi)有辦法像那個(gè)七月溫暖的午后,如此美好。”
——馬克斯·蘇薩克《偷書賊》
光,孕育了生命的起源,創(chuàng)造了萬(wàn)物。
因?yàn)楣?,所有的色彩都有了溫度,我們?duì)世界的感知,多半來(lái)源于此。
英國(guó)著名建筑師羅杰斯說(shuō):“建筑是捕捉光的容器,就如同樂(lè)器如何捕捉音樂(lè)一樣,光需要可以使其展示的建筑。”
我們所說(shuō)的“回歸生活本真”,并不只是單純的精神抵達(dá),更需要身、行、物的合而為一,這其中的“物”即指的是建筑空間與陽(yáng)光的溫暖重構(gòu)。在南湖天著小雅洋房,哪怕是碩大近乎406m²的地下室空間,同樣實(shí)現(xiàn)以下沉式庭院與南北三大采光井的設(shè)計(jì)亮點(diǎn),以充沛的陽(yáng)光包圍的空間,完美地呈現(xiàn)出一種藝術(shù)、自然、多元、溫度的生活概念。
利用建筑空間形態(tài)獲得室內(nèi)自然采光,在建筑設(shè)計(jì)史上就有“教科書級(jí)別”的先例:勒·柯布西耶建筑大師在東京國(guó)立西洋美術(shù)館的設(shè)計(jì)中,將自然光從頂棚引入四周的“光廊”,進(jìn)而漫射入室內(nèi),淋漓盡致地詮釋了人與建筑與光之間最為舒適的關(guān)系,值得久久回味。
光,讓一切美好生活有跡可循。當(dāng)建筑空間遇到了光,有了光影的陪伴,便有了靈魂。
傳統(tǒng)的地下室設(shè)計(jì),多因采光不佳、通風(fēng)不暢等問(wèn)題而倍受詬病。南湖天著小雅湖山洋房,在地下空間的設(shè)計(jì)中,盡可能多地考慮自然光線的引入,分別設(shè)計(jì)了三大采光井與一個(gè)下沉式庭院,以多面采光空間,充分滿足地下空間對(duì)自然陽(yáng)光的渴望,賦予生活的更多想象,一如日本17世紀(jì)的俳句:“李子花的芳香/太陽(yáng)出現(xiàn)了/照在山間小路上。”冥想一下吧,你會(huì)看到那個(gè)被光照亮的世界。
隨著建筑技藝的不斷進(jìn)步,創(chuàng)新理念的不斷融入,地下室已演變成為墅居生活中不可或缺的超大生活空間。南湖天著小雅湖山洋房,借助下沉式庭院,將地下室的南向一面墻打開,與之連接;室外的自然景觀與明媚陽(yáng)光涌進(jìn)室內(nèi),無(wú)論是晴空朗照還是陰雨連綿,微風(fēng)徐來(lái),愜意盎然,最大限度地讓地下室的生活生動(dòng)起來(lái),而不是一個(gè)簡(jiǎn)單傳播的儲(chǔ)藏室。
因?yàn)?/font>“沉”下去,下沉式庭院形成了一個(gè)圍合空間,無(wú)形之中給人增加幾分安全感。與一覽無(wú)余的傳統(tǒng)院子相比,這種含而不露的下沉式庭院則顯得別有一番韻味,高低錯(cuò)落,給空間帶來(lái)更豐富的視覺(jué)感。
當(dāng)光從下沉式庭院進(jìn)入室內(nèi),光線仿佛被賦予生命,為居住者演繹出富有詩(shī)意的光。陽(yáng)光透過(guò)大面積玻璃涌進(jìn)室內(nèi),將生活的欣喜溢滿整個(gè)屋子。立于庭院由內(nèi)觀外,更是一種純凈剔透的生活境界。
南湖天著認(rèn)為,光是將自然與人、與建筑融合的最卓越的處理者,本著將光融入生活,為生活帶來(lái)更多觸動(dòng)靈感的初衷。透過(guò)光,未來(lái)的洋房居者能感受到溫暖和自然的力量,給生活帶來(lái)更多的靈感。
想象一下,如果你喜歡圖書館,那么在陽(yáng)光地下室,一邊流連忘返書香之中,一邊感受陽(yáng)光的流走;如果你喜歡茶藝,一邊午后品茗,一邊感受溫暖的陽(yáng)光味道;如果你喜歡運(yùn)動(dòng),伴著晚霞自由舒展筋骨……是一種多么舒適的享受!
將人性化思考化為實(shí)際行動(dòng),通過(guò)獨(dú)特下沉式庭院與采天井設(shè)計(jì),將陽(yáng)光延展至地下,遠(yuǎn)離陰暗潮濕,呈現(xiàn)出采光、通風(fēng)、空間三位一體的地下室空間。南湖天著小雅湖山洋房,約406m²全陽(yáng)光地下室,滿足你的所有的生活想象,盛下夢(mèng)想與志趣。
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